Работа с контрастом: Главное, не переборщить. Резкое освещение. При ярком направленном источнике света тени получаются очень черными, а блики и света- очень яркими. Этот прием хорошо смотрится в фотографии, но редко когда бывает оправдан в классическом рисунке-слишком глубокие тени не имеют деталей, в то время как ярко освещенные участки соперничают по белизне бликов, что может сделать ритмический рисунок однообразным.

Гораздо интереснее использовать при постановке контрастные объекты, осветив их более мягким, возможно, естественным источником -таким образом можно задать ритм композиции, а наряду с этим сохранить все богатство полутонов и полутени. Натюрморт, составленный только из черных и белых предметов, может выглядеть весьма оригинально.

Кстати, вопреки логике, далеко не каждый участок, на который попадает прямой луч света, на рисунке непременно будет белым. На сером матовом или черном объекте блик тоже будет иметь сероватый оттенок. Самые яркие блики имеют глянцевые поверхности и стекло. Но при этом блик на стеклянной бутылке все равно будет ярче, нежели на блестящей поверхности спелого яблока. Мягкое освещение.

Если источник света дает мягкое освещение то тени и блики расположены более равномерно, таким образом в изображении сохраняется достаточное количество полутонов, подчеркивающих детали и придающих прорисовываемым предметам объем. Мягкое освещение можно получить как естественным путем, используя например, свет из окна (но тогда садиться за работу нужно примерно в одно и то же время), так и искусственным: верхнее освещение или поставленный на расстоянии софит дадут рассеянный свет, проявляющий нужное количество теней но не скрадывающий объем, как резкий свет направленного источника.

При работе с рассеянным освещением самое лавное- не "провалиться" в серость. Если в случае с резким светом направленного источника вопроса о светлых и темных участках не возникает то при более правильном рассеянном освещении нужно постоянно сопоставлять темноту и светлоту объектов, не забывая о самых темных, почти черных участках и ярких почти белых бликах. Градации тона: Упрощение как ключ к пониманию.

Черно-белое изображение, не обладая цветностью, имеет безграничный потенциал черно-белых градаций, формирующих объем при помощи полутонов и плоскостей, заданных направлений штриха простого карандаша, геле- вой ручки, пера. Именно эта возможность работы с формой и объемом часто привлекает художников.